墨性包括墨的浓淡、干湿、清浊、洇结等属性和使用不同墨法产生的不同效果。墨性与笔性不是独立的,二者相互依存不可分割,笔性承载墨性,墨性体现笔性。
浓淡是最基本的墨性,它不但区别物像的凸凹远近,而且是一种秩序之美。中国水墨画,类同于西方素描,都是以明暗色阶的秩序为美。其实中西方最相似的艺术就是素描与水墨画了,都讲究笔法与色度,虽然铅笔与毛笔不同,素描纸与宣纸不同,但色度秩序美的要求一致,艺术的最高境界一致,当然素描比水墨画的技法与精神含量要逊色得多。中国画色度秩序美的典范是李成、龚贤,但他们太有秩序了,太过于理智了,艺术的境界不仅仅在于此,而是在于其他更重要的综合含量。
干湿是墨性中第二个基本的问题。干湿节奏的变化是墨性的重要方面,如果笔性是线条的筋骨,那么墨性就是线条的血肉,而干湿就是这血肉的最主要成分。干湿与润燥还是两回事,干不一定燥,湿不一定润,干湿是客观,润燥是主观感应的美感。干可以感到润,湿可以感到燥,所谓“干裂秋风,润含春雨”。一幅画中,通常都是干湿兼有,如黄公望、王蒙、石涛等。也有纯用干墨者,如程遂;也有纯用湿墨者,如李可染。
清浊即指清新亮洁与浑浊灰暗的墨色,是墨性的重要属性。清新的墨色使人神清气爽,李成、董其昌、恽南田、石涛等都是清墨的典范。浑浊灰暗的墨色使人颓废懒散,但用好了却能含蓄幽邃,妙不可言,浊而不浊,品位极高,如黄宾虹山水中常有之。新墨、好墨、油烟墨易清;宿墨、差墨、松烟墨、埃墨(厨中烟熏之尘)易浊。
洇结是指墨外洇的活力程度,有的墨很洇,有的墨不洇(结)。这与诸多因素有关:墨的质地,墨的烧制材料,胶的比重,墨中水的多寡、纸的干湿、纸的质地,纸是否着过墨,砚台的粗细、空气中的湿度与温度等等。
墨性包括墨法的内容,不同的墨法产生不同的墨性。如渲染法、烘托法,泼墨法,破墨法,积墨法等,墨性各不相同。
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