标准草书是符号的规范，是字法的“标准”

标准草书问世以后，在社会上，特别是在我国书法界引起了强烈的反响，一些著名书法家、学者纷纷写诗著文给予肯定和赞誉。有学者认为于右任对草书规范化工作的贡献至少有三点；一是规范草书形体，草书构形规律——神奇符号的发现和使用，让人们了解草书的一般规律，具有全民性；二是在文字学上的贡献；三是草书是被简化了的，以圆线为主要特征的书体，《标准草书》符号化以后更为简例迅捷。于先生发前人所未发，完成了后人无法企及的伟大工程，——草书妙理——符号规律的发现，是草书发展划时代的壮举。然而也有少数书家对此议并不以为然。他们认为：“草书一旦标准化了，还有什么艺术可言”！“标准草书作品就像一个模子倒出来的”等等，等等。他们或是对草书结构体系不甚了了，或者是对草书体系略有了解而不愿受其约束（约定俗成），随意创作，以竞新赏，或者误将“标准草书”所致力的草书字法（草法符号）的“标准”当作了是于右任先生在倡导草书艺术“标准”化。“标准”一词，《辞海》曰：“标准者，衡量事物的准则，榜样，规范也。”可见“标准草书”就是草书字法的准则、榜样，规范化。草书的标准化与规范化并不意味着用笔、结体、章法的“统一”、“规范”。书家使用标准草书的符号系统尽可以在用笔上（藏锋、露锋、中锋、侧锋、方折、圆转的使用）、结体上（大小、肥瘦、清秀、俊逸、粗犷等的不同）章法上（疏密、聚散等）表现出不同的艺术风格。于右任所创立的“标准草书”影响一代，数十年来，师从先生研习书法而卓然成家者颇多，蔚然成“于派”。但各人风格不同，异彩纷呈。刘延涛，几十年一直在于先生身边工作，研究书论、书法，是于先生创立标准草书的最得力助手。他的字也像他的画一样清隽委碗。胡公石，在草书规范化方面是于先生最优秀的继承者与发展者之一，他的草书，像于草一样法度严谨，笔势流动。唯笔道的波磔变化，末笔蓄势上不似于书，却是自家面目。李普同，四十年代末投于先生门下，为入室弟子。他的草书结字之中宫紧收、时取纵长体势却与于先生从魏碑脱颖而出的结法不尽相同，表现了自家风格。金泽子卿，为于先生唯一的海外弟子。他是篆、隶、楷、行、草书五体皆精的大书家。他的行书和标准草书作品，无论笔法、笔势、笔力、结字、字势、韵味都能再现出于右任先生草书的风神，甚至达到乱真的地步，但在表现笔势字势的力感、用笔轻重的变化却有自己面目。在台的于门书家胡恒、李超哉、唐涛、金仲原、彭涛、杨昆峰、苏天赐等皆“虽学于书，仍见家法”，各人有各人的特点，各人有各人的风格。日本高崎书道会的天田研石、小林幽斋、田岛流水、金泽清华等诸位书家及我国的一些研究者、标准草书家何尝不是如此。胡公石先生也曾强调：“我们所说的标准草书，是指作草书时草法的标准化、规范化，它和书法家书各自形成的或雄浑或婉丽等等风格与流派是两码事，就像提倡写文章要讲求语法，而文章风格可以各不相同一样，二者并无相悖之处。今年春季，中国标准草书学社举办“社员作品观摩点评活动”，出现了三种截然不同的风格：其一，标准草书作品会承于书的衣钵，颇具于书的韵味，但也有自家法度；其二，以标准草书为主体，兼用行草字体杂陈其间，用笔提按跌宕，线条结体颇具变化，与于书的体势不同，有自家的面貌。其三，以章草笔法或狂草章法写标准草书，或亦章亦草，别开生面，或字间略有联绵，让人耳目一新。可见标准草书研究者，也在探索创新的问题。使用标准草书的符号系统完全可以尽情地表达自己的情感，虽然大家使用的符号系统是一样的，但是，由于各人的书法功底和书论（艺术）修养的不同，所以表达的意境和艺术风格也不一样。

于先生在《标准草书千字文》第八次修正本出版时仍很虚怀地说：“这只是一个蓝图，伟大的建筑，还要国人共同努力呢！”随着历史的发展，标准草书符号系统一定会更为完善、实用、合理；标准草书将会更为普及；标准草书的艺术风格将更为繁多，标准草书“百花齐放”的历史时期必将来临！