时间过得很快，时间也很短暂。憧憧往来，然而世间的一切，在《寒食帖》里，都显得如此的不起眼。

《寒食帖》译文：

    自从我来到黄州，已经度过三次寒食节了。每年都惋惜着春天残落，却无奈春光离去并不需要人的悼惜。今年的春雨绵绵不绝，接连两个月如同秋天萧瑟的春寒，天气令人郁闷。在愁卧中听说海棠花谢了，雨后凋落的花瓣在污泥上显得残红狼藉。美丽的花经过雨水摧残凋谢，就像是被有力者在半夜背负而去，叫人无力可施。这和患病的少年，病后起来头发已经衰白又有何异呢?

　　春天江水高涨将要浸入门内，雨势袭来没有停止的迹象小屋子像一叶渔舟，飘流在苍茫烟水中厨房里空荡荡的，只好煮些蔬菜，在破灶里用湿芦苇烧着，本来不知道今天是什么时候，看见乌鸦衔着纸钱，才想到今天是寒食节想回去报效朝廷，无奈国君门深九重，可望而不可及；想回故乡，但是祖坟却远隔万里本来也想学阮籍作途穷之哭，但心却如死灰不能复燃。

浅析：

  　以前只是从文字上了解过一些有关“乌台诗案”的始末，也知道这件事对他意味着什么。但当看到他的笔记，看到这篇《寒食帖》，看到帖子下面的火烧痕迹和水迹，以及一篇又一篇长长的题跋时，心中有着一种无法诉说的怜惜与爱慕之情。除了王阳明历经大难，还能保持那份豁达以外，似乎没有哪个文人能做到他这样，达到他这种境界!

　　 说到因言获罪，让人想起了洪亮吉。清仁宗亲政以后，为广开言路，洪亮吉冒死上书，指责仁宗为政，没有扭转和珅以来的腐败局面，说他应先效法他爷爷世宗皇帝，而后效法他太爷爷圣祖皇帝。言外之意就是他比不上他的祖辈。仁宗大怒，最后把他发配到边疆。几年以后，京城大旱，仁宗自省，为洪亮吉事下罪己诏，并重新启用洪亮吉。洪亮吉拒绝之后，从此游山玩水，踏遍了清朝疆域，写下了诸多见闻著作。

　　洪亮吉和他都有着共同的性情。或许这也是文人的性情。在面对生死的时候，他写下了绝命诗。但最后，他还是死里逃生，来到了黄州。

　　“拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷”

　　 相对于他前半生和后半生的人生遭际，在黄州的几年，或许是他一生中最快乐、最平静的时光，取得文学成就最高的时光。在当地父老的帮助下，他盖起了一座名为“东坡雪堂”的书屋，并自号“东坡”，《念奴娇》、《浪淘沙》、《赤壁赋》都是在这段时间内所写。

　　就这样，他在这里一待就是三年。这年春江水漫，大雨似乎就要冲垮家门，小屋仿佛江中的一页舟楫。屋外是冷雨，桌子上是冷食，破破烂烂的灶台内烧着潮湿的芦苇。看到乌鸦衔着坟墓间烧剩的纸，才知道今天是寒食节。君王的门重重深锁，想回去祭奠逝去的父母也在万里之外。尽忠不成，尽孝不能。人生就此找不到出路。他想起了阮籍“穷途而哭”的故事。却发现内心早已心如死灰，连片刻的余情都不曾有，有的只是一片死寂，一片吹不起的死灰。

　　写下这篇墨迹之后的若干年，他被贬到了琼州，也就是现在的海南省。他的好友黄庭坚看到了他的这篇墨迹，便在后面写下了跋文。

　　 几年之后，他去世了，黄庭坚来到了鄂城樊山游玩，在松风阁休息时，黄庭坚想起了他，于是动笔写下了著名的《松风阁诗》，写下了失去朋友的孤独和感伤，也写下了中国文人的心灵之交。

旷世神品：

　　 元丰三年(1080)二月，苏轼四十五岁，因宋朝最大的文字狱“乌台诗案”受新党排斥，贬谪黄州(今湖北黄冈)团练副使，在精神上感到寂寞，郁郁不得志，生活上穷愁潦倒，第三年四月，也就是宋神宗元丰五年(公元1082年)作此两首寒食诗，书写此卷的时间大约在翌年，或元丰七年离开黄州以后。元符三年(1100)是卷收藏者蜀州张氏取之邀黄庭坚观赏，并书一则题跋，与原迹可谓互为辉映。

　　 这是一首遣兴的诗作，是苏轼被贬黄州第三年的寒食节所发的人生之叹。诗写得苍凉多情，表达了苏轼此时惆怅孤独的心情。此诗的书法也正是在这种心情和境况下，有感而出的。通篇书法起伏跌宕，光彩照人，气势奔放，而无荒率之笔。

　 　因为有诸家的称赏赞誉，世人遂将《寒食帖》与东晋王羲之《兰亭序》、唐代颜真卿《祭侄稿》合称为“天下三大行书”，或单称《寒食帖》为“天下第三行书。”还有人将“天下三大行书”作对比说：《兰亭序》是雅士超人的风格，《祭侄帖》是至哲贤达的风格，《寒食帖》是学士才子的风格。它们先后媲美，各领风骚，可以称得上是中国书法史上行书的三块里程碑。

题跋史评：

  　黄庭坚在此诗后跋题曰：“东坡此诗似李太白，犹恐太白有未到处。此书兼颜鲁公、杨少师、李西台笔意。试使东坡复为之，未必及此。它日东坡或见此书，应笑我于无佛处称尊也”。

　　 董其昌也有跋语赞云：“余生平见东坡先生真迹不下三十余卷，必以此为甲观”。

　　 此卷用笔或清俊劲爽，或沉着顿挫，字体由小渐大，由细渐粗，有一种徐起渐快，突然终止的节奏。黄庭坚跋盛赞此卷于诗胜过李白，于书兼有唐、五代诸家之长。苏轼曾说：“我书意造本无法，点画信手烦推求。”又说：“天真烂漫是吾师。”实为此卷的写照。

书法鉴赏：

　　苏轼，排在宋朝四大书法家的首位，其书法以楷、行为主。其楷书主要是以唐颜真卿为取法对象，得浑厚雄强之势，但用笔有晋人法意，楷中带行，结字平扁，如石压蟾蜍，变化丰富，个鲜明。其行书以颜书为底，上朔二王，写得雄秀兼备，古朴多姿。苏轼的书法，是典型的文人书风，他的书法，是构建在其广博而精深的文学基础之上的，苏轼在其论书绝句中写道"退笔如山未足珍，读书万卷始通神"。其极具个性的书法对后世影响极大，宋以后，学颜的都学苏字，而写二王的，也没法绕过苏字。

　　 《寒食帖》有天下第三行书的美名，其艺术水平也是相当高的。开篇之始，书写平缓，字体端正，其后由于感情的变化而使作品的用笔、结字急剧变化，字越写越大，笔势也越来越急促，最精彩的是中段，感情象火山喷发一样不可抑制，最后又复归平缓。苏轼写这件作品时，由于被贬职流放，正是处于人生的低潮。“君门深九重，坟墓在万里，也拟哭涂(途)穷，死灰吹不起!”读其文句，感其心境，观者莫不为之动容，书为心画，此言不虚也。

　　 《黄州寒食诗帖》彰显动势，洋溢着起伏的情绪。诗写得苍凉惆怅，书法也正是在这种心情和境况下，有感而出的。通篇起伏跌宕，迅疾而稳健，痛快淋漓，一气呵成。苏轼将诗句心境情感的变化，寓于点画线条的变化中，或正锋，或侧锋，转换多变，顺手断联，浑然天成。其结字亦奇，或大或小，或疏或密，有轻有重，有宽有窄，参差错落，恣肆奇崛，变化万千。

                                                 （图片及资料来自网络）